戏曲课堂︱【第四五讲】戏曲板腔体唱词的句式结构

时间:2019-08-26 来源:www.gltzj.com

  中华戏曲2019.8.3我要分享

  虎豆哥戏曲小课堂今天讲板腔体唱词的句式特点,这个“知识点”对于爱听戏唱戏的你来说,肯定是相当熟知的了。如果这一课启发你回想起那些文采或情感非常到位、曾经打动过你的好唱词,也欢迎在留言中写下几句,让小伙伴们有机会从更多剧种、更广博的角度去了解戏曲唱词的精彩之处哦!

  第四十五课开讲!

  划知识点

  板腔体(即“板式变化体”)是戏曲音乐的一种结构形式。它以一对上、下乐句为基础,在变奏中突出节拍、节奏变化的作用,以各种不同的板式(如三眼板、一眼板、流水板、散板等)的联结和变化,作为构成整场戏或整出戏音乐陈述的基本手段,以表现各种不同的戏剧情绪。

  板腔体的唱词是承袭了我国古典诗歌中的七言诗以及民间七言歌谣的基本格式,又加以灵活运用和发展而成。

  

  板腔体唱词是以比较整齐的七字句(可加“衬字”)和十字句(实际上是七字句加“衬字”,还可再加“衬字”)加上各种形式的杂言句灵活组合而成。其句式结构形式富于变化,不拘一格。

  唱词以两句为基本单位(即一对上、下句),每段唱词,最少可以是两句,一般是四句以上,可以是八句、十句、十多句甚至数十句。完全根据剧情、人物和情感变化的需要而定。一般是双数句。

  

  / 七字句 / 从七言诗和七言歌谣直接承袭而来,为“二二三”结构,与各剧种的唱腔乐段基本上是相一致的,常加一两个“衬字”。

  京剧『西施』

  水殿 / 风来 / 秋气紫

  月照空门第几层

  十二阑干俱凭尽

  独步虚廊夜沉沉

  红颜空有亡国恨

  何时再会眼中人

  

  黄梅戏『天仙配』

  树上(的) / 鸟儿 / 成双对

  绿水青山带笑颜

  从今不(再)受(那)奴役苦

  夫妻双双把家还

  

  / 十字句 / 由七字句发展而来;戏曲唱词的十字句也可以说是直接承袭了民间说唱艺术中的十字句格式(前代的弹词、鼓词唱本,都有较多的十字句)。

  十字句格式分为“三三四”结构和“三四三”结构两种。“三三四”结构是七字句的“二二三”结构每节加一个“衬字”而成;“三四三”是七字句的“二二三”结构之前加一个三字一节,又把两个二字结合成四字一节而成。

  “三三四”结构的十字句在“梆子”和“皮黄”声腔中运用较为普遍,尤其以大段慢板唱段运用得更多。

  汉剧『宇宙锋』

  事到此 / 我只得 / 随机应变

  学一个疯魔女扭捏近前

  把父亲(当)匡郎夫一声叫喊

  随你妻到上房倒凤颠鸾

  睁开了昏花眼四下观看

  见许多冤魂鬼站在面前

  半空中又传来(了)牛头马面

  玉皇帝驾祥云接我上天

  

  “三四三”结构的十字句,则在一些年轻的地方剧种运用得较多,也经常与七字句或“三三四”结构的十字句穿插运用。

  锡剧『珍珠塔·哭塔』

  表弟你 / 千里迢迢 / 来投亲

  实指望母子有靠保安宁

  谁知道母亲势利冷落你

  逼得你数九寒天离(陈)府门 ……

  今日我见物思人更伤心

  

  七字句与十字句交替使用:

  越剧『红楼梦·焚稿』

  我一生与诗书作(了)闺中伴

  (与)笔墨结成骨肉亲

  曾记得菊花赋诗夺魁首

  海棠起社斗清新

  怡红院中行新令

  潇湘馆内论旧文

  一生心血结成诗

  如今是记忆未死墨迹尤新

  

  / 杂言句、长短句 / “杂言句”和“长短句”是打破整齐格式的句式。在实际运用中,整齐句式往往与“杂言句”和“长短句”相互穿插,虽大多数仍保持上下句格式,但比较灵活自由,也使唱腔更富于变化,易于突破,便于创新。

  京剧『贵妃醉酒』

  海岛冰轮初转腾

  见玉兔,玉兔又早东升

  那冰轮离海岛

  乾坤分外明

  皓月当空

  恰便似嫦娥离月宫

  

  春日长

  身坐愁城怨难当

  老爹爹不准女儿杭州往

  还须好言来商量

  

  / 垛句 / “垛句”也是打破整齐句式的一种常见形式。“垛句”以许多短句插进句中组成一个句子(经常是下句),是根据情感和唱腔的需要而产生的,恰当运用,则艺术效果非常明显。

  淮剧『祥林嫂』

  骗我骗我都骗我

  骗了我 [一生辛劳,二次嫁夫,山村苦女,四处颠波,五味俱尝,六亲皆无,吃穿忧愁,八方折磨,久盼幸福,石沉大海] 苦命女子却为何

  

  京剧『李陵碑』

  那时我东西杀敌,左冲右撞,虎闯羊群,被困在两狼山

  内无有粮,外无有草,盼兵不到

  眼见得我这老残生就难以还朝

  

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